于右任的书法，融碑帖于行草书，可谓独辟蹊径，对近现代书法创作影响巨大。后来的书法家中，除了其创作理念影响之外，也有直接取法其书法面貌的。辽宁书法家王廷风上阳网配资，就是学于右任草书而成名的。
王廷风（1933 - 2011）在东北地区那可是响当当的人物，名气极大。全国第一至第七届全国书法展，他一场不落都参加了，而且在第四届和第六届全国书法展上，两次斩获全国奖，这成绩相当亮眼。
不仅如此，他还有好几个身份，足以彰显其在书坛的地位。他曾担任辽宁省书协副主席，后来又出任辽宁省书协名誉主席。毫不夸张地讲，在沈延毅先生之后，辽宁省书法界最具影响力的，非王廷风莫属 。
王廷风的书法，尤以草书闻名于世，其创作深受于右任书法风格的熏陶，大体可归入 “于派” 书法体系之中。然而，与同样研习于右任书法、以传承守成为主的胡公石先生有所不同，王廷风先生自始至终都有着极为强烈的自我表达意识，在书法创作的道路上，一心致力于探索并塑造独具个人色彩的风格特点。
王廷风先生早年接受过私塾教育，这份经历让他在书法根基上上阳网配资，比晚他一辈的书法爱好者更为深厚扎实。同时，由于他并未经历科举考试中 “馆阁体” 那种严格规范的束缚，相较于前辈书家，他所处的艺术环境更为宽松自由，能够更自在地施展拳脚。正因如此，在王廷风先生这一代书法家中，得以涌现出一批极具影响力的大家，这无疑得益于当时得天独厚的文化环境。
王廷风先生在书法研习之路上博采众长，他悉心钻研二王笔法，体悟张旭、怀素的狂草神韵，也深入探究米芾、王铎的书风精髓，还将金文的古朴厚重、权量的独特意趣以及汉碑的雄浑大气融入草书创作之中。后期，他又借鉴于右任的草书风格，逐渐形成了一种简约、含蓄且流畅自如的个人书法风格。
王廷风先生的草书作品，在点画运用上简洁明快，字的结构布局疏朗有致，很多字的写法与于右任先生的极为相似，乍看之下几无差别。然而，若仔细品味二者笔力，便能发现王廷风先生的草书在力度上远不及于右任先生的草书那般苍劲有力。究其根源，关键在于王廷风先生对北碑书法涉猎不深，缺乏深入研究与实践。正因如此，我们可以说，王廷风先生在学习于右任草书时，仅仅看到了于体草书外在呈现出的美妙形态，却未能真正领悟其成功背后的深层缘由。这就导致他学习于右任草书，仅仅学到了表面的样子，在字的骨力与内在劲道上，与于右任先生的草书有着很大的差距。
于右任的草书，根源可追溯至《怀素小草千字文》，然而他巧妙融入北碑笔法，使得字体全无靡弱之态。看那笔法，起笔常藏锋，收笔则露锋，行笔时笔锋内敛裹束，有时会稍显拘谨。但他草书气势雄浑，这股磅礴之势将那细微的拘谨之感巧妙掩盖，隐而不见。正因如此，若只是单纯地在笔墨技巧上模仿于右任的书法风格，往往会破绽百出，难以得其精髓。
再看王廷风先生的草书，就存在简单、寡淡无味的遗憾。特别是他那些少字数的作品，比如楹联、横批、斗方之类，笔触间似有牵强拉扯之态，仿佛书写者费尽全力，咬牙瞪眼，却仍有力不从心的感觉，与于右任草书之中充盈弥漫的真力相比，相差甚远。王廷风先生还有一些作品，试图融合诸家之长，可一旦偏离于右任书法的风格，便无法做到神韵完备、气势充足，反而呈现出一种杂乱无章、游离不定的状态 。
王廷风先生擅作律诗，绘画上也颇有建树。他尊崇古代贤才，努力塑造独特的自我艺术风格，与于派的其他书法家相比，有着明显的差异。只是他的诗作与书法，匠气过重，难以真正打动人心。
每次读到于右任先生那句 “葬我于高山之上兮，望我故乡”，我都忍不住潸然泪下。从这诗句中，能想见先生的为人，倾慕他广阔的胸怀。再看他的书法，更让人明白，像我们这般苦苦钻研一门技艺的人，如果只知道模仿其字，而不学习其为人，就如同优孟衣冠，徒有其表罢了 。
于右任草书自有其博大、宏深的一面，但也有其单调、单薄和拘敛的一面。而于先生以其才气、学养、气魄，使其书法内涵十分丰富，上述弱点便可抵消。一般学书者未能解此，故稍有不慎，寒俭之气便充斥笔端。
其实，许多学习于体书法的中青年书家都存在着类似的问题。用笔上将于右任的含蓄变为拘谨；结字上将于右任的简约变为单调；内涵上将于右任的真诚变为做作等，舍本逐末，捧心效颦，令人三叹。
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